GROS, ANTOINE-JEAN (1771-1835)

La bañista

Los apestados de Jaffa

La batalla de Eylau

• Aprendió con su padre, un miniaturista y después con Jacques-Louis David de cuyo taller fue alumno, y del que se hizo cargo cuando éste tuvo que exiliarse tras la caída de Napoleón.
• Aunque reverenciaba a su maestro nunca fue uno de sus pupilos favoritos porque Gros tenía una apasionada naturaleza y su estilo tendía más hacía el color y la vibración de Rubens y los pintores venecianos que a la pureza neoclásica de su maestro.
• Gros es considerado uno de las figuras claves en el desarrollo del Romanticismo. El color y drama de su trabajo influenció a sus alumnos, entre otros a Gericault y a Delacroix, los primeros románticos franceses.
• Cuando Gros tomó a su cargo el estudio de David, trató de trabajar en un estilo neoclásico. Nunca volvió a aproximarse a la calidad de sus pinturas napoleónicas.

• En 1793 fue a Italia y gracias a su relación con Josefina Bonaparte, entró en contacto con Napoleón y se convirtió en su fiel cronista, acompañándole en sus campañas.
• Se trata de un cuadro propagandístico. Napoleón en medio de los apestados, aparece como mesías, sereno, ungido por el poder como rey para curar la enfermedad con el roce de su mano, y con coraje toca a los enfermos. Mientras su lugarteniente se tapa la nariz y parece nervioso.
• Al contrario que en el mundo clásico se muestra el dramatismo y el realismo en primer término, sin idealismo y con desgarro.
• El escenario es una mezquita, de acuerdo con la búsqueda del exotismo en lo oriental.

• Tras su viaje a Italia fue nombrado pintor oficial de batalla. Siguió a Napoleón en sus campañas, y sus amplias pinturas como la Batalla de Eylau están entre las más estimulantes de la época napoleónica.
• Gros creó una nueva pintura vinculada con temas de Napoleón. En este caso se trata de un cuadro de batalla.
• Napoleón aparece en el centro de la composición, glorificado, animando a su ejército tras la batalla. También tiene un aire mesiaco ya que le besan los pies. Traspone el héroe clásico al contemporáneo.
• De acuerdo con el principio individualista no aparece una masa anónima de hombres enzarzados en la batalla. Como máximo aparecen a título accesorio en el fondo del paisaje. Por otro lado, en un intento de narratividad, el campo aparece nevado.

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