Kinky: Caricias Electrofunk-Danzantes de Aceite y Carne
En la realidad musical del tecno mexicano existen varias vertientes que le dan marcha al asunto tanto en distintos puntos geográficos como en cuanto a calidades, esfuerzos y propuestas.
Brota el tecno-popero de gente como Moenia o Morbo que manejan variantes más apegadas a la lista de las diez más calientes del radio. Los primeros con un estilo light que gusta a las mayorías y con una andanada videos de gran impacto visual.
Los segundos (que son capitaneados por un ex-Moenia) traen un ritmito machacante que se pega a la primera, y una lírica que en ciertos temas traspone el umbral de lo permitido para montarse en ciertos tabúes que excitan al escucha.
En el vértigo ponchis-ponchis-psico-locochón Titán pavonea sus corazonadas como "farolito" de la calle y "lamparón" de su casa. En la senda de lo industrial o más "subterranón" hay entre otros tribus como Hocico del DF que ha llevado su historia a Europa, Estados unidos y Canadá con excelentes resultados, y bandas como Ford Proco de Tijuana que se abren paso por los circuitos indies del mundo.
Y en la dinámica de las terapias danzantes, al sur en la ciudad de Guadalajara (Jalisco), se localiza el colectivo denominado Nopal Beat que en máquinas y cadencias de agrupaciones como Double Helix, Axkán, Sussie 4, Luis Flores o Galápago hacen del jolgorio cabaretero una fiesta electro-guatecosa.
Y al noroeste de Foxtepec (México), en la sacrosanta ciudad de Tijuana, los del colectivo Nortec han hecho de las suyas organizando enormes raves, moviendo a la fauna entre calambres electrónicos bailables y proyecciones de VJ's de extirpe.
Abriéndose paso con facilidad por materialmente todos los festivales latinoamericanos, europeos y norteamericanos importantes, aunque a últimas fechas se han venido repitiendo tanto a si mismos que ya requieren de una visita al psiquiatra sonoro de sus delirios para así afrontar nuevos riesgos sónicos que reconquisten a los exigentes, y puedan volver a sumar puntos.
Y en la escena regiomontana de tan variada índole, Kinky levantó su palanca dancing para lanzar un vendabal de cadencias mitad ínput y mitad sangre que dan en el tuétano del asunto, porque no es lo mismo cuando la máquina habla por el hombre, que cuando la maquinaria y el ser humano se funden para darle macizo al ritmo en el nuevo siglo.
Kinky nace en 1999 en el Berklee College of Music en Boston, donde se encuentran Carlos Chairez (voz y guitarra), y Ulises Lozano (voz, teclados y programación), y se dan cuenta de inmediato de sus similitudes musicales que como una semilla en brama dan color a la primera.
Fue una onda electrónica con tendencias hacia el house, el electro-funk y el acid jazz, y más tarde se involucró en el proyecto el vocalista, guitarrero y "scratch man" Gilberto Cerezo, y entonces la historia enfiló hacia letras mayúsculas, porque la tecnología encontró su lado visceral.
A continuación la locura sonora adoptó al norteño-bajista y coreante; César Pliego, que le añadió al asunto su sello folklórico en tónica y atuendo. Y para rematar la estrella de cinco picos aterrizó en la "K" Omar Góngora quien le hinca el diente a las percusiones con soltura aplicando su dosis de manazos para sacarle sudor al crujido tek.
Fue entonces cuando Kinky se dio cuenta que lo suyo iba para otros aires, y que debían de darle durísimo y prender muchas veladoras para que algún alma noble de buen tímpano los cobijara y les permitiera saltar mil charcos a fin de que su mescolanza pudiera ser escuchada tanto por oídos nativos como foráneos.
En su álbum debut se puede gozar el matrimonio perfecto entre el cablerío y la pasión, entre los teclados muchos, las cuerdas, las voces y esa percusión "latinizadora y afrocaribeante" que se pasea por los rincones de cada canción para hacer de la vida una batucada y una infinita insolación cyber.
Su rítmica infecciosa se mece entre un "deep bass" rematado por un "upbeat humour" marca chamuco. Y su "global groove" ya hace que las publicaciones más importantes de la Unión Americana y Europa hablen de ellos con buena puntuación.
La Revista Rolling Stone de Marzo que llevaba en la tapa a Shakira les dio 3 y medio de calificación a su disco debut (KINKY/BMG Latin), a la altura en esa misma edición de gente como Neil Young, Caitlin Cary, Kenna o Moth.
Sambitas ricas, aerobics carnavalescos a punta de tarola, canciones románticamente high, acordeones a la Lorenzo de Monteclaro esquina dance-funk explotion que conectan la euforia colectiva con una selecta cantidad de loops.
Los descubre a los pies del Cerro de la Silla el productor inglés Chris Allison mientras que producía a Plastilina Mosh, y su disco de estreno sale precisamente del taller creativo del eminente personaje en Londres. En Europa y Canada quedan dentro del propio sello discográfico de CA "Sonic360", donde ya habitan contingentes como Coldplay, Beta Band y los regios PMosh. Y también dentro del subsello "mexican-british"; Sombrero, donde los "machaca boys" son cabritos de altos vuelos.
Kinky significa "perverso" o "raro", pero también define el estilo "afro" del peinado que se hizo famoso en los sesentas, y a ellos lo que más les gusta del nombre es la "K" y la "Y" que se juntan para darle al nombre una eufonía rítmica y candente que va con su personalidad.
Ellos vienen cambiando la música dance llevándola del ritual maquinal DJ, hacia la visceralidad de una banda en directo. Kinky tocó sacando chispas entre la prole en el Festival Rock al Parque en Colombia, en el Royal Festival Hall en Inglaterra y en el Latin Alternative Music Conference en Nueva York.
En el País de Gales tocaron en un bar donde se han presentado entes de jerarquía internacional como St. Germain, Chemical Brothers, o Crudem Dorm Mainster y levantaron ámpula. Porque Kinky trae ponzoña suficiente como para electronizar al universo.
Terra/Octavio Hernández
